Comme il est délicieux, parfois, de se planter. Le mois dernier, on s’attristait de la gueule de bois de Warp, 20 ans à peine, qui signait Lonelady (pas mal, mais bon…). Et là, sans coup férir, le label de Sheffield publie l’œuvre de la décenn… bon, l’un des grands albums de 2010, au moins.

Il est déroutant, ce premier album. Non seulement à cause du curieux sobriquet de son auteur américain, mais surtout pour ce qu’il contient.

C’est le marronnier du mois : l’album avec un Danger Mouse caché dedans. Sauf que cette livraison mensuelle du rongeur mûrit depuis une bonne paire d’années. À ses côtés, une vieille connaissance, James Mercer, leader des Shins (auteur du mirifique Chutes Too Narrow, 2003).

Chouette ! Damon Cough (alias Badly Drawn Boy) donne quelques nouvelles. Apparu à la fin du siècle dernier durant ce qu’on nommait, faute de mieux, le New Acoustic Movement, il est moins célèbre que Kings Of Convenience, mais un peu plus que I Am Kloot.

Le Chapelier Fou est touché par la grâce : chaque titre, chaque note déverse un violent flot d’émotions.

On peut faire des tas de choses en regardant la glace qui fond. Se tourner les pouces, penser au printemps… Les quatre membres de Fortune, eux, ont fait un chouette premier album en attendant le dégel.

« Je suis vieille et je vous encule »... Chante-t-elle, le poing levé. Brigitte Fontaine a toujours eu le sens de la formule. Celle qui n’aime pas se souvenir s'inscrit plus que jamais dans son temps, pour y dénoncer une société jeuniste et pétrie d'interdits. Papesse de l'underground français, elle sort de temps en temps sa tête de zazou hors de l'eau, pour une collaboration, un disque ou un livre. Cette fois-ci, Brigitte Fontaine fait les trois à la fois ! Elle signe quelques très beaux textes sur le dernier album de Mathieu Chédid, elle place Prohibition dans les charts français et se paie le luxe de publier un livre inclassable*. Libre et décalée. Extraits d'une interview funambulesque.
 

A force de jouer –plutôt bien dans des films plutôt bons– on en oublierait presque que Mos Def est avant tout un rappeur. On aurait sans doute fini par ne plus ressortir ses excellents disques sans cet heureux retour sur le vieux continent, avec une étape gantoise.
 

Non, ce ne fut pas le coup de foudre immédiat. La hype et quelques amis se déchaînaient à l’évocation de ce nom mais, que voulez-vous, on ne comprenait pas. Du snobisme? Certainement, mais pas seulement. En un motcomme en cent: une oeuvre honnête. Un disque bien fichu, agréable, plein de bonne volonté... Mais le courant ne passait pas.